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Les carnets de la rédac
La rédaction | Le 05 mai 2018

«On s'est connues, on s'est reconnues...» Jeanne Moreau et Vanessa Paradis dans la grande salle Louis Lumière du palais des festivals de Cannes.

Photo Getty Images

Vidéo hommage. – C’était en mai 1995 lors de la 48e édition du Festival de Cannes. Vanessa Paradis et Jeanne Moreau chantaient, main dans la main, Le Tourbillon de la vie , l’air culte du film Jules et Jim , sur la scène du Palais des Festivals.

Vidéo hommage. –

Chacun se souvient de ce moment de télévision d’anthologie. Vanessa Paradis ouvre le Festival de Cannes en entonnant le célèbre air de Jules et Jim, dont la star, Jeanne Moreau, est présidente du jury. Cette dernière se lève, les deux artistes finissent la chanson à l'unisson. Intense émotion, instant gravé à jamais dans l'histoire du festival. Pour rendre hommage à Jeanne Moreau, décédée le 31 juillet 2017 , nous avons souhaité vous le faire revivre en vidéo. Dans Sandales et nupieds Bleu en Synthétique Geox Soldes o6f4jAzDJw
en mai 2010, Vanessa Paradis se souvenait, en compagnie de Jeanne Moreau, de ce duo si puissant.

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«Ce moment reste un des moments les plus forts – peut-être le plus fort – que j’aie vécus sur scène. Je m’en souviens comme si c’était hier. D’abord, c’était la première fois que je venais au Festival de Cannes, et je n’y suis jamais retournée depuis. Je n’avais pas un bon souvenir de cette salle : j’y avais chanté pour le Midem à 14 ans, et j’avais été huée. Ce jour-là, j’étais ta surprise, j’étais passée par-derrière et j’étais cachée dans ma loge jusqu’au moment où il a fallu venir chanter. J’étais pieds nus, je ressentais tout comme un animal. Je ne voulais pas te gêner, je ne savais pas où regarder. Les premières notes se sont fait entendre, ma voix tremblait, j’ai tourné la tête et, dans cette salle immense et comble, je n’ai vu que toi : je suis tombée dans tes yeux. J’étais attirée, tu m’enveloppais, je ne contrôlais plus rien. Captée, émerveillée, hors du monde. Puis on a chanté main dans la main, toi debout, dos à la salle, et moi à genoux sur scène. Il n’y avait plus que nous deux.ۚ»

Vanessa Paradis et Jeanne Moreau avaient ensuite tourné un film ensemble ( Un amour de sorcière ) avant de se perdre de vue. Quinze ans plus tard, dans une suite du Raphael, Madame Figaro avait orchestré leurs retrouvailles autour d’une coupe de champagne rosé. Et la magie opèrait toujours...

Franck Mercadal

Vu récemment au théâtre à Avignon dans son seul en scène "Les échoués"

ou à la TV dans "The affair" sur Canal +.

Catherine Tartarin dans le rôle de Diane

Catherine Tartarin

Entendue récemment dans le rôle principal de "Canaan - Nouvelles lointaines"série

surFrance Culture.

Et aussi la participation de....

Lionel Cécilio

Vu récemment au cinéma dans "Les Tuches 3"ou "La fête des mères"

ou à la télévision dans plusieurs épisodes de "Nos chers voisins".

Caroline Piette

Vue récemment au cinéma dans "Les dents, pipi, au lit" et dans

"120 battements par minute".

Maurizio Arena

Vu récemment au théâtre dans "La traversée du Styx" au théâtre

l'article à Paris.

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Le financement sert à payer les 8 acteurs pour leur prestation, l'ingénieur du son, l'assistant, le matériel de prise de son, le studio son pour le mixage et puis... un peu l'auteur aussi! J'attache beaucoup d'importance à l'écriture, la comédie est un travail d'orfèvre qui prend du temps!

Diplômé de la Fémis à l'atelier scénarioet sélectionné par Emergence à l'atelier écriture de série 2017.

Vincent Hazardest réalisateur descourt-métrages"Nicholas" et "OUT" qui tournent dans de nombreux festivals et gagnent plusieurs prix. Il tourne un documentaire sur les religions dans les Balkans et a écrit plusieurs scénarios de série TV et 2 long-métrages en cours de production. Bénéficiant de son expérience de monteur son auprès de réalisateurs aussi prestigieux que Stephen Frears, Costa Gavras ou Luc Besson, Vincent s'est lancé dans l'écriture et la réalisation de programmes audios, principalement de fiction.

www.vincenthazard.com

Si vous avez encore des questions, n'hésitez pas à contacter le porteur du projet.

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Invitation à la soirée d'écoute prévue par la municipalité des Lilas (93260) à l'automne 2018. Rencontre avec l'équipe et le cast avant la soirée.

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Un retour personnalisé de Vincent HAZARD sur un scénario de court-métrage (Moins de 30 pages). Rencontre ou session Skype + fiche de lecture.

Participationau tournage en tant que figurant pendant une journéesur Paris en Septembre.

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Un retour personnalisé de Vincent HAZARD sur un scénario de long-métrage ou court-métrage. Rencontre ou session Skype + fiche de lecture.

Participationau tournage en tant que figurant pendant deuxjournées sur Paris en Septembre

Tous les scénarios en PDF

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Mention au générique en tant que bienfaiteur.

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Fiche de lecture de Vincent HAZARD sur un scénario de court-métrage ou long-métrage. (Rencontre sur Paris ou sur Skype et envoi de fiche de lecture).

Possibilité de participer au tournage sur toutes les dates nécessitant de la figuration.

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48 Quels sont les traits dominants de la publicité référentielle? Son objectif est de tendre au réalisme, c’est-à-dire non pas d’être vrai, mais de faire paraître vrai et les moyens utilisés pour atteindre cet objectif sont: e recours à des photos de préférence aux dessins. Comme l’indique H. Greven: «les photographies, naturelles et réalistes, sont donc apparemment dignes de confiance», mais «les dessins offrent l’avantage de styliser et d’idéaliser». Il ajoute que les retouches sur photos permettent de jouer sur les deux tableaux.

49 Au niveau discursif, et je cite à nouveau J.-M. Floch, la publicité référentielle repose sur des discours: narratifs, figuratifs (et non abstraits) et descriptifs (et non normatifs).

50 En ce qui concerne le système de valorisation, J.-M. Floch distingue quatre types de valorisation possibles d’un produit, l’une n’excluant pas nécessairement les autres. Il s’agit de: valorisation pratique (valeurs d’usage, utilitaires, fonctionnelles), valorisation utopique (identité-vie-aventure), valorisation ludique (luxe-gratuité-raffinement) et valorisation critique (qualité-prix/innovation-coût).

51 Le travail que nous avons mené nous permet de dire que c’est surtout le premier type de valorisation qui est privilégié, ainsi que le dernier. La communication orale faite à Montpellier s’appuyait pour une grande part sur une «promenade» guidée et commentée à travers une vingtaine de publicités représentatives des modes de fonctionnement. Dans les limites de cet article, il n’est malheureusement pas possible de reproduire l’ensemble du dossier distribué aux participants. Que nos lecteurs nous en excusent. Nous nous limiterons à regret à commenter deux exemples qui ont servi d’amorce au travail avec les étudiants, mais qui ne donnent qu’une image partielle et partiale d’un corpus aux multiples facettes.

52 Nous donnerons ensuite les différentes activités que nous avons mises en place. Nous terminerons par une synthèse de la discussion qui a suivi la communication et dont la trace écrite ne saura rendre la richesse.

53 La première publicité (voir figure1) que nous commenterons s’intitule: « We just rewrote the notebook ». Il s’agit d’une publicité pour un type de portable, le notebook de Toshiba dont l’original se déployait sur deux grandes pages dans le numéro de P.C. World de décembre 1991. La réduction et la perte des couleurs, bien que celles-ci aient été dans ce cas précis, limitées à quelques nuances de bleu et de gris, appauvrissent considérablement la qualité du document, mais qu’y faire?

première publicité We just rewrote the notebook

Figure1 Publicité «We just rewrote the notebook»

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54 La mise en page, qui ne cherche guère d’autres effets que celui du réalisme, est typique d’une focalisation sur le produit. Celui-ci occupe une position centrale et est auréolé de ses caractéristiques techniques grâce au faisceau de flèches dont le rayonnement symbolique sert à orienter le regard du destinataire vers autant de cibles, constituées essentiellement par les spécifications de l’ordinateur. L’ensemble contribue à créer un univers réaliste, technique, auquel s’ajoute un souci «pédagogique» de désignation et d’étiquetage, illustré par les flèches, qui donnent à ce document une certaine similarité avec une page de manuel ou une notice de montage, ou encore une page de dictionnaire encyclopédique du type What’s What .

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